La voix est généralement l’élément le plus important dans un titre. Il est donc indispensable d’apporter une attention toute particulière à son traitement. Mais il s’agit d’un élément complexe à maitriser. Et si l’on entend souvent que les vocals donnent une nouvelle dimension à notre production, leur ajout sans traitement, ou avec un traitement inapproprié pourrait faire plus de mal que de bien dans une production. Il faudra donc généralement passer par les étapes suivantes afin de traiter les enregistrements vocaux de façon optimale.
Placement de la voix en stéréo
Puisque notre voix est l’élément principal de la track, il semble logique de la placer au centre de notre mix. Cependant, d’autres voix sont généralement ajoutées pour compléter notre élément principal. Appelées Back vocals (les fameuses backs dans le milieu du Hip Hop), il s’agit généralement d’une répétition des paroles ou de l’une des sonorités de la voix principale avec un volume moindre et parfois une différence d’octave avec celle ci.
Ces back vocals seront placées sur les cotés dans le mix, il faudra donc utiliser deux voix distinctes. Vous pouvez également créer ces voix en modifiant votre piste originale. Par exemple en baissant une voix, puis en augmentant la seconde d’une octave et en baissant leur volume.
Nettoyage d’EQ
Lorsque nos voix sont placées dans le mix, une première phase d’équalisation est nécessaire afin de supprimer les fréquences inutiles. On commence donc par un filtre low-cut entre 100 et 300Hz en fonction du type de voix. Par exemple, une voix féminine pourra généralement être coupée à une fréquence plus élevée qu’une voix masculine, plus présente dans les graves.
Low-cut/High-pass sur le fruity Parametric EQ 2
Compression de voix
La compression sur les voix doit être légère. En effet, on ne veut pas que l’effet déforme totalement notre son, qui en ressortirait écrasé. Plutôt que d’effectuer une compression trop importante en une seule fois, on privilégie le procédé de serial compression : plusieurs compresseurs, assignées à une même piste, effectuant un traitement moindre.
Ici, notre compression devrait être de 1 ou 2 dB. Pour se faire, nos compresseurs devront avoir pour paramètres : un soft knee, un ratio autour de 1,5:1, une attaque et release moyennes. Enfin on rajoute 1dB en sortie pour garder un volume maximal proche du précédent.
Equalisation, partie 2
Les deux dernières parties sont facultatives, mais très généralement employées par la majorité des producteurs. Nous allons donc placer de nouveau un EQ. Selon la fréquence de coupe, il est d’abord possible d’augmenter légèrement (+1dB) les fréquences basses autour de 150Hz pour avoir un son plus rond. Du côté des aigus, il faut une petite augmentation (là aussi, environ +1dB) autour de 4kHz et une augmentation plus importante (+2dB) entre 8 et 14 kHz pour ajouter en brillance.
Il faudra ensuite nettoyer les fréquences désagréables à l’écoute. Il s’agit généralement des sons en « s », très présents autour des 8kHz. Cependant, afin de ne pas couper cette fréquence dans la totalité de notre piste, on utilisera plutôt un EQ dynamique. À la différence d’un EQ paramétrique classique, celui ci va modifier les fréquences en fonction de leur volume par rapport à un threshold, attack & release. L’utilisation de celui ci est donc à mi chemin entre un EQ et un compresseur. Le plugin le plus connu comprenant cette fonctionnalité est le fameux iZotope Ozone (dans ses versions standard & avancé).
Dynamiq EQ sur iZotope Ozone 8
Reverbération
Cette étape, facultative également, permet une sonorité plus naturelle pour votre voix. Ici, pas de règle particulière pour les réglages, si ce n’est de placer la reverb sur une piste send afin d’avoir un contrôle plus précis sur la reverb (tels qu’un EQ ou des variations de volumes sur la reverb uniquement).
Reverb effectuée avec le plugin IRL1 de Waves Audio
Avec ces éléments, vous pouvez obtenir une voix ayant un rendu plus professionnel, cet élément est indispensable pour envoyer vos démos aux labels, qui cherchent avant tout la qualité dans vos productions.
